Zamek Dam: sześć kobiet, które ukształtowały Chenonceau
Katherine Briçonnet, Diane de Poitiers, Catherine de Medici, Louise de Lorraine, Madame Dupin i Marguerite Pelouze — cztery stulecia zarządzania pod kobiecym patronatem.
Chenonceau nazywane jest Le Château des Dames — Zamkiem Dam — ponieważ przez cztery stulecia kształtowało je sześć kobiet w sposób, jakiego nie może się poszczycić żaden inny wielki francuski zamek. Każda z nich pozostawiła konkretne ślady architektoniczne, dekoracyjne lub polityczne, widoczne w budowli po dziś dzień: salę, ogród, most, salon, przywróconą fasadę. To nie metafora ani chwyt marketingowy — to udokumentowany łańcuch kobiet: właścicielek, budowniczych, regentek, salonowych i mecenasek, których mężowie w decydujących latach byli martwi, nieobecni, na wygnaniu lub politycznie bez znaczenia. Niniejszy przewodnik przybliża wszystkie sześć postaci w porządku chronologicznym, wraz z kontekstem architektonicznym i politycznym wyjaśniającym, dlaczego to ich imiona przypisane są do komnat, przez które Państwo dzisiaj przechodzą.
Katherine Briçonnet — pierwotna budownicza, 1513–1521
Katherine Briçonnet była żoną Thomasa Bohiera, królewskiego finansisty i skarbnika Karola VIII oraz Ludwika XII. Bohier nabył posiadłość Chenonceau w 1513 roku od rodziny Marques i niezwłocznie rozpoczął rozbiórkę istniejącego średniowiecznego obronnego dworu, by w jego miejsce wznieść renesansową rezydencję. Thomas przebywał niemal bez przerwy na kampaniach wojskowych we Włoszech — ówczesnym centrum europejskiego renesansu; francuscy arystokraci uczestniczyli w wojnach włoskich pod dowództwem Franciszka I — a Katherine osobiście nadzorowała budowę w latach 1513–1521. Kwadratowy dwór z czterema okrągłymi wieżami narożnymi, stanowiący rdzeń zamku, który Państwo dziś oglądają, jest jej dziełem; to jedna z najstarszych zachowanych francuskich rezydencji renesansowych, a codzienna organizacja przestrzeni wokół życia domowego i towarzyskiego, a nie obrony militarnej, pochodzi z jej ręki.
Jej panowanie zakończyło się niepowodzeniem. Thomas zmarł w 1524 roku, a królewska kontrola wykazała, że majątek Bohierów jest poważnie zadłużony wobec korony z tytułu niezapłaconych podatków. Ich syn Antoine został zmuszony w 1535 roku do przekazania Chenonceau Franciszkowi I w zamian za umorzenie długu, kładąc kres własności rodzinnej zaledwie dwie dekady po tym, jak Katherine wzniośła rezydencję. Zamek stał się własnością królewską i wszedł w drugi etap swojej historii pod panowaniem Henryka II i jego faworyty. Imię Katherine widnieje na suficie holu wejściowego wraz z łacińskim mottem — S'il vient à point, me souviendra (Jeśli zostanie ukończone, pozostanę w pamięci) — a współczesna trasa zwiedzania rozpoczyna się od tego sufitu, najstarszego zachowanego wnętrza budowli, pochodzącego z jej budowy w latach 1513–1521.
Diane de Poitiers — faworyta króla, 1547–1559
Diane de Poitiers otrzymała Chenonceau w darze od Henryka II w 1547 roku, trzy lata po jego wstąpieniu na tron. Była od niego starsza o dwadzieścia lat, jego wieloletnią favoryką od młodzieńczych lat, najpotężniejszą kobietą na dworze francuskim oraz niezwykle kompetentną administratorką majątków i finansów. W Chenonceau zleciła założenie większego z dwóch formalnych ogrodów — rozplanowanego w czterech trójkątnych parterach wokół centralnej fontanny, zaprojektowanego tak, by był widoczny z jej sypialni na fasadzie południowej — oraz słynnego mostu przez rzekę Cher, zaprojektowanego przez Philiberta de l'Orme'a w latach 1556–1559. Most był dziełem architektonicznej ambicji niespotykanej w żadnym innym zamku nad Loarą: pięć kamiennych łuków niosących podstawę galerii przez całą szerokość rzeki.
Jej rola polityczna była znacznie bardziej istotna, niż sugeruje określenie królewska faworyta. Diane faktycznie współrządziła królestwem przez dwunastoletnie panowanie Henryka — podpisywała traktaty w imieniu króla pod jego nieobecność, ingerowała w politykę zagraniczną, kontrolowała dostęp do monarchy i zgromadziła majątki oraz bogactwo dorównujące każdemu szlacheckiemu rodowi we Francji. Catherine de Medici, małżonka Henryka, była trzymana z dala od rzeczywistej władzy, podczas gdy Diane ją dzierżyła. Gdy Henryk zmarł w 1559 roku wskutek rany turniejowej, Catherine wymusiła wymianę w ciągu kilku tygodni: Diane zrzekła się Chenonceau i w zamian otrzymała mniejszy, mniej prestiżowy Château de Chaumont. Komnata Diane i jej ogród przetrwały w Chenonceau po dziś dzień, a most, który zleciła, stanowi strukturalną podstawę wszystkiego, co Catherine później dobudowała.
Catherine de Medici — królowa regentka, 1559–1589
Catherine de Medici odebrała Chenonceau Diane w ciągu kilku tygodni od śmierci Henryka II i przez trzydzieści lat czyniła z niego swoją główną rezydencję i bazę polityczną. Faktycznie rządziła Francją przez panowania trzech synów z dynastii Valois — Franciszka II (krótkiego), Karola IX (którego małoletniością kierowała jako regentka) oraz Henryka III — a jej dekady jako królowej-matki ukształtowały politykę europejską późnego XVI wieku bardziej niż którakolwiek inna postać. W latach 1570–1576 zleciła architektowi Jeanowi Bullantowi budowę dwukondygnacyjnej galerii na moście Diane — 60-metrowej Długiej Galerii, którą Państwo dziś zwiedzają — zamieniając most w architektoniczny punkt centralny zamku. W galerii odbywały się wystawne przyjęcia, w tym pierwszy odnotowany w historii Francji pokaz ogni sztucznych, zorganizowany dla jej syna Franciszka II w 1560 roku.
Komnata Katarzyny oraz przylegająca do niej Sypialnia Pięciu Królowych na piętrze stanowią najbogatsze skupisko flandryjskich tapiserii z XVI wieku w całej Dolinie Loary. Jej Zielony Gabinet na parterze był biurem roboczym — miejscem, gdzie przyjmowała ambasadorów i podpisywała dokumenty państwowe podczas swojej regencji. Chronologii tych wydarzeń nie sposób przecenić: podczas gdy Katarzyna przebywała w Chenonceau, Francja przeszła przez osiem wojen religijnych, Noc św. Bartłomieja w 1572 roku (którą ona przynajmniej częściowo zainscenizowała) oraz stopniowy upadek dynastii Walezjuszy, zakończony zamordowaniem jej syna Henryka III kilka miesięcy po jej własnej śmierci w 1589 roku. Budynek, przez który Państwo przechodzą, jest równie sceną jej władzy, co Diany, a rywalizacja tych dwóch kobiet — most kontra galeria — stanowi architektoniczny leitmotiv całej posiadłości.
Ludwika Lotaryńska — Wdowa w Czerni, 1589–1601
Ludwika Lotaryńska odziedziczyła Chenonceau po swojej teściowej Katarzynie po jej śmierci w 1589 roku. Była królową Francji przez małżeństwo z Henrykiem III, ostatnim królem z dynastii Walezjuszy. Henryk został zamordowany przez katolickiego fanatyka w sierpniu 1589 roku, kilka miesięcy po śmierci Katarzyny — co zakończyło dynastię i wywołało kryzys sukcesyjny, który wprowadził na tron Henryka IV i Burbonów. Ludwika miała 36 lat, gdy została wdową. Przeniosła się na stałe do Chenonceau, przyjęła śluby żałobne, ubierała się na biało (kolor królewskiej żałoby we Francji, a nie czarny) i mieszkała w pojedynczym pokoju na piętrze aż do swojej śmierci w 1601 roku — jedenaście lat niemal całkowicie zamknięta w zamku, opłakując swojego męża.
Jej pokój na piętrze jest w całości pomalowany na czarno, z białymi łzami, białymi czaszkami, zawiązanymi powrozami (cingulum wdowich szat), literą H splecioną z grecką literą lambda (dla Ludwiki) oraz koronami cierniowymi pokrywającymi ściany i sufit. Oryginalna dekoracja malarska jest częściowo zachowana i odrestaurowana. Znajduje się tu pojedyncze łóżko, mały klęcznik do modlitwy oraz okno z widokiem na ogrody, po których rzadko chodziła. Zwiedzanie pokoju zajmuje zaledwie dwie lub trzy minuty, lecz jest to najbardziej poruszające pomieszczenie w całym zamku — łatwo je pominąć podczas szybkiej wizyty, a powracający goście mówią, że pozostaje w pamięci najdłużej. Ludwika nie miała dzieci z Henrykiem III, a zamek po jej śmierci przeszedł z rąk królewskich.
Madame Dupin — Salonierka Oświecenia, 1733–1799
Po ponad stuleciu słabnącego królewskiego użytkowania i serii obojętnych właścicieli, Chenonceau zostało zakupione w 1733 roku przez Claude'a Dupina, zamożnego fermier général (poborcę podatkowego dla korony) oraz jego żonę Louise Dupin. Madame Dupin była dominującą siłą w tym partnerstwie. W środkowych dziesięcioleciach XVIII wieku prowadziła w zamku jeden z najbardziej wpływowych salonów literackich francuskiego Oświecenia, przyciągając Voltaire'a, Monteskiusza, Buffona, Marivaux, Fontenelle'a i Jeana-Jacques'a Rousseau — który mieszkał w Chenonceau przez dłuższe okresy jako nauczyciel jej syna Chenonceaux Dupina i pracował nad swoim traktatem Émile częściowo podczas pobytu. Salony na parterze, przez które Państwo dziś przechodzą, były jej przestrzeniami salonowymi, a biblioteka na piętrze wciąż zawiera część jej oryginalnych zbiorów.
Jej najbardziej doniosłym czynem było działanie raczej polityczne niż literackie. Podczas Rewolucji Francuskiej, gdy rozwścieczony tłum w całej Loarze i szerszej Turenii systematycznie atakował, grabił i palił zamki arystokracji jako symbole ancien régime'u, Madame Dupin przekonała swoją wieś, by oszczędzono Chenonceau, argumentując, że most przez Cher był jedyną przeprawą na wiele kilometrów w obu kierunkach i miał kluczowe znaczenie dla lokalnej gospodarki. Wieś się zgodziła. Zamek przetrwał Rewolucję strukturalnie nienaruszony, podczas gdy kilka sąsiednich posiadłości — w tym królewskie Chambord, które zostało splądrowane i częściowo ogołocone — ucierpiało poważnie. Madame Dupin zmarła w Chenonceau w 1799 roku w wieku 93 lat i spoczywa w spokojnym gaju na terenie posiadłości.
Marguerite Pelouze — Wiktoriańska Restauratorka, 1864–1888
Marguerite Pelouze była córką zamożnego przemysłowca, który kupił Chenonceau w 1864 roku i podjął ambitną — czasem nadgorliwą — restaurację, przywracającą znaczną część wnętrz do zromantyzowanego stanu renesansowego. Wynajęła architekta Félixa Rogueta, usunęła kilka osiemnastowiecznych dodatków, które nie pasowały do renesansowej narracji, odrestaurowała malowane kasetonowe sufity, przywróciła w pokojach XVI-wieczne flandryjskie tapiserie nabyte na europejskim rynku sztuki oraz wyposażyła sypialnie w łoża i tkaniny z epoki. Restauracja była kosztowna i nie wszystkim się podobała — współczesna praktyka konserwatorska uznałaby niektóre z jej interwencji za nadmierne — lecz pokoje, przez które dziś Państwo przechodzą, to w dużej mierze wersja Chenonceau, która powstała z jej wieloletnich prac.
Jej dzierżawa zakończyła się źle. Koszty restauracji połączone z nieudaną karierą polityczną jej brata doprowadziły rodzinę do bankructwa, a Chenonceau zostało zajęte przez wierzycieli w 1888 roku i przeszło przez krótką serię właścicieli — w tym kubańskiego przemysłowca José-Emilio Terry'ego oraz Francuza Henriego Meniera z dynastii czekoladowej — zanim ustabilizowało się pod bratem Henriego, Gastonem Menierem, który sfinalizował zakup w 1913 roku. Rodzina Menier jest właścicielem i operatorem zamku od tego czasu poprzez spółkę S.A.S. Château de Chenonceau, finansując restaurację i usługi dla zwiedzających wyłącznie z przychodów z biletów, bez wsparcia z budżetu państwa francuskiego. Marguerite Pelouze jest szóstą i ostatnią z Dam w standardowym wyliczeniu — choć, ściśle mówiąc, córki i wnuczki Gastona Meniera kontynuują kobiecą linię zarządzania po dziś dzień.
Najczęściej zadawane pytania
Dlaczego Chenonceau nazywany jest Zamkiem Dam?
Ponieważ przez cztery stulecia kształtowało go sześć kobiet — Katherine Briçonnet, Diane de Poitiers, Catherine de Medici, Louise de Lorraine, Madame Dupin oraz Marguerite Pelouze. Każda z nich pozostawiła wyraźne ślady architektoniczne, dekoracyjne lub polityczne, które są widoczne w budowli do dziś. Żaden inny ważny zamek we Francji nie może poszczycić się tak wyjątkową historią nieprzerwanych właścicielek i opiekunek.
Kto zbudował pierwotną rezydencję?
Katherine Briçonnet, w latach 1513–1521, podczas gdy jej mąż Thomas Bohier przebywał na kampanii wojskowej we Włoszech. Kwadratowy dwór z czterema okrągłymi wieżami narożnymi, który stanowi rdzeń dzisiejszego zamku, to jej dzieło — wraz z sufitem holu wejściowego, najstarszym zachowanym wnętrzem w budynku.
Kto zbudował most nad rzeką Cher?
Diane de Poitiers, w latach 1556–1559, według projektu architekta Philiberta de l'Orme. Most składa się z pięciu kamiennych łuków przerzuconych przez całą szerokość rzeki Cher i stanowi konstrukcyjną podstawę późniejszej Długiej Galerii.
Kto zbudował Długą Galerię na moście?
Catherine de Medici, w latach 1570–1576, według projektu architekta Jeana Bullanta. Dwukondygnacyjna galeria wzniesiona bezpośrednio na moście Diane ma 60 metrów długości. Catherine kazała ją wybudować po tym, jak w 1559 roku zmusiła Diane do wymiany Chenonceau na Chaumont.
Dlaczego pokój Louise de Lorraine pomalowany jest na czarno?
Louise była wdową po Henryku III, ostatnim królu z dynastii Valois, zamordowanym w 1589 roku. Na stałe przeniosła się do Chenonceau, złożyła śluby żałobne i mieszkała w jednym pokoju na piętrze aż do swojej śmierci w 1601 roku. Czarne ściany, białe łzy, białe czaszki oraz splecione liny to symbole żałoby.
Kim była Madame Dupin?
Louise Dupin nabyła Chenonceau w 1733 roku wraz z mężem Claude'em Dupinem. Prowadziła jeden z najbardziej wpływowych salonów literackich francuskiego Oświecenia, gromadząc Voltaire'a, Monteskiusza, Buffona i Rousseau (który był nauczycielem jej syna). To jej zawdzięczamy ocalenie zamku podczas rewolucji – to ona przekonała mieszkańców wioski, by go oszczędzili.
Czy zamek przetrwał rewolucję francuską?
Tak – niemal jako jedyny spośród głównych zamków królewskich. Madame Dupin przekonała mieszkańców swojej wioski, by go oszczędzili, argumentując, że most stanowi jedyne przejście przez Cher na wiele kilometrów. Podczas gdy sąsiednie zamki, w tym Chambord, zostały splądrowane, Chenonceau przetrwał rewolucję w stanie nienaruszonym.
Kim jest rodzina Menier?
Dziewiętnastowieczna czekoladowa dynastia, twórcy marki Chocolat Menier. Gaston Menier nabył Chenonceau w 1913 roku, a rodzina jest jego właścicielem i zarządza nim do dziś za pośrednictwem spółki S.A.S. Château de Chenonceau. Prace restauracyjne i obsługa gości są w całości finansowane z przychodów ze sprzedaży biletów.
Czy historia kobiet to zabieg marketingowy, czy autentyczna historia?
Autentyczna historia. Każda z sześciu kobiet jest udokumentowana we francuskich źródłach archiwalnych – testamentach, kontraktach, korespondencji królewskiej, dokumentach dotyczących renowacji Pelouze. Role Diane i Katarzyny są w szczególności przedmiotem obszernych opracowań naukowych w języku francuskim i angielskim. Sale w zamku noszą dziś imiona kobiet, a nie ich mężów.
Gdzie mogę zobaczyć wszystkie sześć kobiet podsumowane w jednym miejscu?
Galerie des Dames w wieży Marques przy wejściu do zamku – galeria figur woskowych poświęcona sześciu kobietom – to autorskie zestawienie opracowane przez zarządcę obiektu. Stanowi ona użyteczny 15-minutowy przegląd, jeśli odwiedzi się ją na początku dnia przed zwiedzaniem głównych sal.