Co warto zobaczyć wewnątrz Château de Chenonceau
Przewodnik sala po sali po Wielkiej Galerii, komnatach Diany i Katarzyny, żałobnej komnacie Louise de Lorraine oraz doskonale zachowanych renesansowych kuchniach.
Chenonceau wynagrodzi Państwu spokojne, nieśpieszne zwiedzanie bardziej niż większość zamków nad Loarą — komnaty są tutaj oryginalne, umeblowane i nasycone duchem epoki dzięki restauracji finansowanej w latach 60. XIX wieku przez Marguerite Pelouze oraz stuleciu troskliwego zarządzania przez rodzinę Menier. Pełna trasa zwiedzania z audioprzewodnikiem obejmuje około piętnastu nazwanych pomieszczeń na dwóch głównych kondygnacjach oraz dolnym poziomie służbowym; większość gości poświęca na nią od dwóch i pół do trzech godzin, wliczając w to oba formalne ogrody. Niniejszy przewodnik przeprowadzi Państwa przez kolejne sale w naturalnej kolejności zwiedzania, z kontekstem historycznym, który przekształca każdą przestrzeń z umeblowanego pokoju w świadectwo życia dworskiego. Pięć komnat stanowi sedno opowieści — Wielka Galeria, sypialnia Catherine de Medici, sypialnia Diane de Poitiers, żałobna komnata Louise de Lorraine oraz kuchnie służbowe — i tym wnętrzom poświęcamy najwięcej uwagi.
Wielka Galeria nad Cher
Wielka Galeria to najsłynniejsze wnętrze zamku i pierwsze, które większość gości fotografuje. To 60-metrowa, dwukondygnacyjna sala wzniesiona bezpośrednio na pięcioarkowym moście Diane de Poitiers przerzuconym nad rzeką Cher. Catherine de Medici zleciła budowę galerii w 1570 roku architektowi Jean Bullant — czternaście lat po tym, jak Philibert de l'Orme zaprojektował most u podstawy — a prace ukończono do 1576 roku. Dolna kondygnacja to nieprzerwana sala balowa wyłożona naprzemiennymi płytami z czarnego łupku i białego wapienia tuffeau, oświetlona przez 18 okien biegnących po obu stronach, przez które widać płynącą pod spodem rzekę. Górna kondygnacja powtarza jej strukturę, choć różni się wystrojem. Warto przejść całą długość parteru przynajmniej raz, najlepiej dwukrotnie (tam i z powrotem), by móc obserwować rzekę przez okna z obu stron.
Dwa późniejsze wydarzenia czynią z galerii coś więcej niż architektoniczną ciekawostkę. W czasie I wojny światowej rodzina Menier przekształciła na własny koszt całą 60-metrową galerię w szpitalny oddział wojskowy; w latach 1914–1918 leczono tu ponad 2250 rannych żołnierzy francuskich, a tablice pamiątkowe na ścianach do dziś przypominają o tej roli. Podczas II wojny światowej rzeka Cher stanowiła część linii demarkacyjnej między okupowaną przez nazistów Francją a strefą wolną reżimu Vichy — co oznaczało, że południowe drzwi galerii otwierały się na strefę wolną, podczas gdy północne prowadziły na terytorium okupowane. Rodzina Menier umożliwiła Ruchowi Oporu wykorzystanie zamku jako tajnego przejścia dla uchodźców i agentów. Stojąc dziś na podłodze galerii, Państwo kroczą przez dwie nawarstwiające się role XX wieku nałożone na XVI-wieczne życie dworskie.
Sypialnia i ogród Diane de Poitiers
Sypialnia Diane de Poitiers znajduje się w południowej fasadzie nad jej mostem i jest jednym z pomieszczeń, które na trasie zwiedzania wyznaczają narrację zamku skupioną wokół kobiet. Henryk II podarował Chenonceau Diane w 1547 roku, trzy lata po objęciu tronu; była od niego starsza o dwadzieścia lat, najpotężniejszą kobietą na francuskim dworze, i dzierżyła zamek aż do śmierci Henryka w 1559 roku. Z sypialni wychodzi się bezpośrednio do formalnego ogrodu, który zaprojektowała i zleciła — większego z dwóch parterów, zaprojektowanego w postaci czterech trójkątnych kwater wokół centralnej fontanny, widocznego przez wysokie okna skrzydłowe w ścianie południowej. W pokoju znajduje się XVI-wieczny flamandzki gobelin, rzeźbiony drewniany sufit oraz portret Diane jako bogini łowów. Oryginalne łoże z baldachimem wyposażono w zasłony odrestaurowane podczas restauracji Pelouze w latach 60. XIX wieku, która przekształciła większość wnętrz na piętrze.
Kontekst polityczny trudno przecenić, stojąc w tym pomieszczeniu. Diane nie była tylko królewską kochanką; faktycznie współrządziła państwem podczas dwunastoletnich rządów Henryka II, interweniowała w polityce zagranicznej, podpisywała traktaty w imieniu króla pod jego nieobecność i zgromadziła majątki oraz osobiste bogactwo dorównujące każdemu szlacheckiemu rodowi we Francji. Katarzyna Medycejska, małżonka Henryka, była trzymana z dala od realnej władzy, podczas gdy Diane ją dzierżyła — upokorzenie, którego Katarzyna nigdy nie zapomniała przez resztę życia. Gdy Henryk zmarł w 1559 roku na skutek ran odniesionych na turnieju rycerskim, Katarzyna wymusiła wymianę w ciągu kilku tygodni: Diane zrzekła się Chenonceau i otrzymała w zamian mniejszy, mniej prestiżowy Château de Chaumont położony dalej w dół rzeki. Pokój, w którym Państwo dziś stoją, należał do kobiety, która przez krótki czas i bez wątpienia była najpotężniejszą osobą we Francji poza samym królem.
Sypialnia Catherine de Medici i Sypialnia Pięciu Królowych
Sypialnia Catherine de Medici należy do najbardziej bogato zdobionych pomieszczeń w zamku i mieści jedne z najważniejszych flamandzkich gobelinów XVI-wiecznych. Po odebraniu Chenonceau Diane w 1559 roku Katarzyna uczyniła z niego swoją główną rezydencję na trzydzieści lat i prowadziła tu dwór królewski przez najgorsze lata francuskich wojen religijnych. Faktycznie rządziła Francją przez panowanie trzech synów z dynastii Walezjuszów — Franciszka II (krótko), Karola IX (jako regentka w czasie jego małoletności) oraz Henryka III — a jej dziesięciolecia jako matki królewskiej i regentki ukształtowały europejską politykę końca XVI wieku bardziej niż jakakolwiek inna pojedyncza postać. Sypialnia zawiera łoże z baldachimem pod baldachimem z XVI-wiecznego flamandzkiego tkactwa, ściany obwieszone gobelinami przedstawiającymi sceny biblijne oraz malowany kasetonowy sufit z monogramem Katarzyny powtarzanym w panelach. Pokój jest ciemniejszy niż sypialnia Diane i wydaje się bardziej naładowany politycznie.
Sąsiaduje z nim na tym samym piętrze Sypialnia Pięciu Królowych — nazwana tak od pięciu królowych związanych z Katarzyną przez małżeństwo: jej dwóch córek, które zostały królowymi (Margot, małżonka królewska Francji przez Henryka IV, oraz Elżbieta, małżonka królewska Hiszpanii przez Filipa II) oraz trzech synowych (Maria Stuart, która poślubiła Franciszka II, zanim została królową Szkotów; Elżbieta Austriacka, małżonka królewska Francji; oraz Ludwika Lotaryńska, małżonka królewska Francji przez Henryka III). Pokój jest ozdobiony sześcioma XVI-wiecznymi flamandzkimi gobelinami i posiada najbardziej wymyślny malowany kasetonowy sufit w całym zamku, z herbami każdej królowej odtworzonymi w drewnianych panelach pod sufitem. Razem sypialnia Catherine i Sypialnia Pięciu Królowych mieszczą największą koncentrację XVI-wiecznego flamandzkiego tkactwa gobelinów w całej Dolinie Loary.
Komnata żałobna Louise de Lorraine
Pokój Louise de Lorraine na piętrze jest niewielki, surowy i zdecydowanie najbardziej poruszającym emocjonalnie pomieszczeniem w zamku. Louise odziedziczyła Chenonceau po Catherine de Medici w 1589 roku, po śmierci Katarzyny w styczniu tego roku i zamordowaniu męża Louise, Henryka III, kilka miesięcy później w sierpniu przez katolickiego fanatyka. Henryk był ostatnim królem Francji z dynastii Walezjuszów; jego zamordowanie zakończyło dynastię i wywołało kryzys sukcesji, który ostatecznie doprowadził Henryka IV i Burbonów na tron po latach wojny domowej. Louise miała 36 lat, gdy owdowiała. Trwale wycofała się do Chenonceau, złożyła formalne śluby żałobne i mieszkała w tym jednym pokoju aż do swojej śmierci w 1601 roku — jedenaście lat niemal w całości zamknięta w zamku, opłakując męża.
Pokój jest w całości pomalowany na czarno od podłogi po sufit. Ściany, sufit i oryginalne drewniane panele pokryte są symbolami żałoby — białymi malowanymi łzami, białymi czaszkami, białymi splecionymi sznurami (reprezentującymi cingulum z habitu wdów zakonnych), literą H splątaną z grecką literą lambda (literą dla Louise) oraz koronami cierniowymi. Oryginalna XVI-wieczna dekoracja malarska jest częściowo zachowana i częściowo odrestaurowana z późniejszych przemalowań. Jest tu pojedyncze łóżko, mały klęcznik do modlitwy oraz okno z widokiem na ogrody, po których rzadko chodziła za życia. Obejrzenie pokoju zajmuje tylko dwie lub trzy minuty, lecz jest to najbardziej uderzająca pojedyncza przestrzeń w zamku i łatwo można przejść obok niej podczas szybkiej wizyty — warto zwolnić dla niej tempo, najlepiej z komentarzem w audioguide, który odtwarza emocjonalny i polityczny kontekst tej dekoracji.
Renesansowe kuchnie w podziemiach
Kuchnie służbowe zlokalizowane są poniżej parteru i stanowią niezwykle dobrze zachowany przykład zaplecza renesansowego château — większość analogicznych pomieszczeń gospodarczych we francuskich rezydencjach królewskich uległa zniszczeniu lub modernizacji w XVIII i XIX wieku. W Chenonceau oryginalny układ przetrwał: główna kuchnia z otwartym paleniskiem i rzędami miedzianych garów zawieszonych na żelaznych hakach, masarnia z hakami do mięsa i klocami do rąbania, piec chlebowy, jadalnia służby, gdzie personel spożywał wspólne posiłki, spiżarnie na wędliny i produkty suche oraz most służbowy prowadzący pod galerią do małego pomostu na rzece Cher. Dostawy — wino, zboże, ryby, dziczyzna — były niegdyś rozładowywane bezpośrednio z łodzi rzecznych przy tym pomoście i transportowane do pomieszczeń gospodarczych na górze.
Dwie praktyczne kwestie sprawiają, że kuchnie zasługują na rzeczywistą uwagę, a nie tylko pobieżne przejście. Po pierwsze, wyposażenie stanowią autentyczne zabytkowe naczynia kuchenne, a nie reprodukcje: miedziane garnki, żelazne kozy kominowe, mechanizmy do pieczenia na rożnie, szafki na przyprawy i narzędzia do pieczenia chleba to XVII- i XVIII-wieczny sprzęt roboczy zgromadzony z posiadłości lub nabyty przez rodzinę Menier. Po drugie, kuchnie były użytkowane nieprzerwanie aż do XX wieku — w okresie I wojny światowej, gdy château pełniło funkcję szpitala, w jadalni służby żywiono personel chirurgiczny, a piec chlebowy zaopatrywał sale szpitalne na górze. Kuchnie to także jedna z przestrzeni, w których tablety HistoPad z rekonstrukcją 3D działają najlepiej, nakładając obraz pomieszczeń za czasów Katarzyny Medycejskiej na to, co Państwo oglądają dzisiaj.
Kaplica, Galerie des Dames i inne przestrzenie
Wizytę uzupełnia kilka mniejszych przestrzeni. Kaplica na parterze to niewielkie, dobrze zachowane renesansowe oratorium z oryginalnymi kamiennymi sklepieniami, witażem odrestaurowanym w XX wieku po zniszczeniach wojennych oraz graffiti wyrzeźbionym w framudze drzwi przez XVI-wiecznego szkockiego strażnika z dworu Marii Stuart — Maria mieszkała w Chenonceau przez krótki czas podczas swego krótkiego małżeństwa z Franciszkiem II. Wieża Marques przy wejściu mieści Galerie des Dames, galerię z woskowymi postaciami, która przeprowadza zwiedzających przez losy sześciu kobiet, które kształtowały château przez cztery stulecia: Katherine Briçonnet, Diane de Poitiers, Katarzyny Medycejskiej, Louise de Lorraine, Madame Dupin i Marguerite Pelouze. Galeria to szybki, piętnastominutowy dodatek i przydatne podsumowanie, jeśli Państwo zwiedzą ją na początku dnia.
Wśród innych nazwanych pomieszczeń godnych szczególnej uwagi znajdują się hol wejściowy — jego niskie sklepienie żebrowe to najstarsze zachowane wnętrze w budynku, pochodzące z oryginalnej budowy z lat 1513–1521 — oraz Green Cabinet na parterze, który był gabinetem roboczym Katarzyny Medycejskiej, gdzie przyjmowała ambasadorów i podpisywała dokumenty państwowe w czasie regencji. Salon François I zawiera portret króla, który przejął château po śmierci Thomasa Bohiera w 1524 roku, oraz XVI-wieczny włoski cassone (skrzynia ślubna) z malowanymi panelami. Galeria na górnym piętrze — bezpośrednio nad dolnym poziomem Długiej Galerii — jest rzadziej odwiedzana i mniej zatłoczona; warto nią przejść dla widoków na rzekę z jednej strony i ogrody z drugiej, a także dla malowanych belek w suficie.
Najczęściej zadawane pytania
Które pomieszczenie w Chenonceau robi największe wrażenie?
Długa Galeria nad rzeką Cher to główna atrakcja — 60 metrów długości, dwa piętra, zbudowana ponad rzeką. Sypialnia Katarzyny Medycejskiej, Sypialnia Pięciu Królowych i czarno malowana komnata żałobna Louise de Lorraine to najbardziej uderzające wnętrza.
Czy warto zwiedzić kuchnie?
Tak. Renesansowe kuchnie służbowe poniżej parteru są niezwykle dobrze zachowane, z oryginalnymi miedzianymi garami, piecem chlebowym, masarnią, jadalnią służby i mostem służbowym prowadzącym do pomostu na rzece Cher. Stanowią jeden z najciekawszych elementów zwiedzania.
Czy mogę przejść całą długość Wielkiej Galerii?
Tak — dolny poziom galerii to nieprzerwana, 60-metrowa sala balowa wyłożona czarno-białymi płytkami, oświetlona 18 oknami po obu stronach. Warto przejść nią w obie strony przynajmniej raz. Górny poziom jest również dostępny schodami.
Czy komnata Louise de Lorraine rzeczywiście pomalowana jest na czarno?
Tak. Ściany, sufit i drewniane panele pomalowane są na czarno z białymi łzami, białymi czaszkami, zawiązanymi sznurami i koronami cierniowymi — symbolami wdowiej żałoby. Louise mieszkała w tej komnacie przez jedenaście lat po zamordowaniu jej męża, Henryka III.
Czy Chenonceau służył jako szpital podczas I wojny światowej?
Tak. Rodzina Menier przekształciła całą 60-metrową Wielką Galerię w oddział szpitala wojskowego na własny koszt. W latach 1914–1918 leczono tam ponad 2250 rannych francuskich żołnierzy. Tablice pamiątkowe w galerii upamiętniają tę rolę.
Czy komnaty są umeblowane czy puste?
Umeblowane, i to bardzo bogato. Chenonceau to jeden z nielicznych wielkich zamków nad Loarą z zachowanymi autentycznymi wnętrzami epoki — XVI-wiecznymi flandryjskimi gobelinami, oryginalnymi łożami z odrestaurowanymi zasłonami, malowanymi kasetonowymi sufitami, działającym wyposażeniem kuchennym oraz kaplicą z oryginalnym renesansowym sklepieniem.
Czym jest HistoPad?
To tablet z nakładanymi rekonstrukcjami 3D każdej głównej komnaty w wersji z XVI wieku za czasów Katarzyny Medycejskiej, dostępny jako osobny dodatek przy wejściu. Najlepiej sprawdza się w kuchniach, Wielkiej Galerii i apartamentach królewskich i jest dostępny w około 11 językach.
Zwiedzanie wnętrz trwa około 2–2,5 godziny w komfortowym tempie, obejmując wszystkie opisane komnaty na obu kondygnacjach oraz kuchnie. Wizyta krótsza niż 1,5 godziny może wydawać się pośpieszna; dłuższa niż 3 godziny jest rzadkością, chyba że Państwo poświęcają więcej czasu na audioprzewodnik w każdej z sal.
Około 2–2,5 godziny w komfortowym tempie, obejmując wszystkie opisane komnaty na obu kondygnacjach oraz kuchnie. Wizyta krótsza niż 1,5 godziny może wydawać się pośpieszna; dłuższa niż 3 godziny jest rzadkością, chyba że Państwo poświęcają więcej czasu na audioprzewodnik w każdej z sal.
Czy można fotografować wnętrza?
Tak — fotografowanie na użytek osobisty, bez użycia lampy błyskowej, jest dozwolone w całym zamku. Statywy, sprzęt oświetleniowy, drony oraz jakikolwiek profesjonalny ekwipunek wymagają wcześniejszej zgody zarządcy obiektu. Większość sal posiada wystarczające naturalne światło wpadające przez renesansowe okna, co umożliwia wykonanie zdjęć z ręki.
Którą salę najłatwiej przeoczyć?
Komnatę żałobną Louise de Lorraine na górnej kondygnacji. Jest niewielka i cicha, łatwo ją minąć w 30 sekund, lecz to najbardziej wzruszające pomieszczenie w całym zamku — warto poświęcić jej trzy lub cztery minuty z komentarzem audioprzewodnika.